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现在正值字体排版周，我们正在深入探究无衬线字体的历史，它是当今使用最具标志性的字体之一。字面意思为“没有衬线”，这种字体可以映射到社会的变化，无论是工业机械化的诞生还是数字时代。在历史的大部分时间里，在古腾堡印刷机发明之前，文本必须手写。衬线字体长期占据主导地位也就不足为奇了，事实上，直到 19 世纪才出现了继任者。

从不起眼的开端起步，无衬线字体把设计界拖拽着、伴随着尖叫带入了 20 世纪，并且至今仍然具有相关性。如果您想亲自尝试一些无衬线字体，可以看看我们的免费无衬线字体指南。

古老的开端

无衬线字体的起源很难确定。学者们普遍认为，无衬线字体在古希腊和罗马的非正式书写中就已存在，但这些可被视为毫无惯例的粗略划痕和标记。在乔恩·梅尔顿（Jon Melton）的讲座《无衬线字体的真正来源》（上文）中，有人认为已知最早的有意的“几何无衬线字体”的例子是约翰·索恩（John Soane）在为议会大楼绘制的建筑图纸里。

根据《通用排版原则》一书，第一种无衬线字体出现在 19 世纪，当时威廉·卡斯隆四世（William Caslon IV）设计了“两行英语埃及体”，并于 1816 年在字体样本册中出版（这里的两行指的是字体的大小，约 28 磅）。然而，直到 19 世纪 30 年代，文森特·菲金斯（Vincent Figgins）设计了几种用于广告和标题的无衬线字体，“无衬线”这个术语才开始使用。这种新字体迅速流行起来，并在欧洲和美国扩散，在维多利亚时代及以后被用于墓碑。

威廉·索罗古德（William Thorowgood）是第一个创造出大写和小写字体的人，他的“七行怪诞体”——可能是因为在当时看来显得很奇怪而得名。很可能这个时候的字体开发受到了对埃及学日益增长的兴趣以及最近出现的板衬线字体的启发。最初的实验仍然遵循古典罗马大写字母的比例，更值得注意的是没有衬线，而不是任何革命性的新意识形态。

几何革命

在现代主义和大规模生产兴起之后，20 世纪 20 年代，德国的包豪斯运动崛起，与更为奢华、流畅的新艺术风格形成鲜明对比。过去那些华丽的装饰不见了，取而代之的是干净、光滑的几何形状。在此期间，一些最著名和流行的无衬线字体被创造出来，因为标识和广告需要在人群中脱颖而出的功能性字体。

在埃里克·吉尔（Eric Gill）所著的《排版论文》中，他指出爱德华·约翰斯顿（Mr Edward Johnston）先生是首位显著尝试制定普通字母规范之人，当时他为伦敦地铁设计了无衬线字母。吉尔本人受斯坦利·莫里森（Times New Roman 的创始人）之托，为蒙纳公司开发了一种新的无衬线字体，并于 1928 年推出了吉尔无衬线字体。它立即被英格兰教会、英国广播公司和企鹅图书封面采用（尽管吉尔的个人生活可能不像他的字体那么干净——你可以在菲奥娜·麦卡锡的传记中了解更多）。

1928 年，德国的保罗·雷纳（Paul Renner）还创作了 Futura，其最初是用圆规和尺子绘制而成的，以保持基本形状的构成。它的影响一直延续至现代——2009 年，宜家将其品牌字体由 Futura 改为 Verdana，试图将其数字输出与目录相结合，这一举措引发了广泛的反对，原因是它失去了干净、锐利的斯堪的纳维亚风格。它也是阿波罗 11 号宇航员留在月球上的牌匾上使用的字体。当时其他有影响力的排版师包括赫伯特·拜尔（Herbert Bayer）和扬·奇肖尔德（Jan Tschichold），他们贡献了字体并推动了这一工艺的发展。

瑞士联系

在整个 20 世纪，无衬线字体的功能持续演变，瑞士设计师专注于创造既现代又具中性风格的字体。马克斯·米丁格（Max Miedinger）和爱德华·霍夫曼（Eduard Hoffman）于 1957 年设计了标志性的 Helvetica 字体，该字体随后在全球风靡——这种喜爱直到近年来才开始有所缓和。西蒙·加菲尔德（Simon Garfield）在他的《只是我的类型》一书中讲述了 Helvetica 的故事，解释说该字体于 1957 年开始时名为 Neue Haas Grotesk，但在以瑞士的拉丁语名称 Helvetia 命名后更名为 Helvetica。

同年，由设计师阿德里安·弗鲁蒂格（Adrian Frutiger）设计的 Univers 字体也在瑞士问世——显然当时的环境中存在某种因素。最初仅限于轻型和中型，这些字体很快就拥有了丰富的字库，成为国际排版风格的基石，并被视为新怪诞风格。20 世纪 80 年代，Linotype 试图将所有不同的 Helvetica 字体整合为一个统一的系列——Helvetica Neue 应运而生，也是我们如今大多数人熟知和喜爱的版本。

还记得弗鲁蒂格吗？在设计出 Univers 几十年后，他以自己的名字命名了一种新字体。该字体受委托为夏尔·戴高乐机场设计，需要在近距离和远距离、照明板以及彩色背景上都清晰可读。

数字时代

随着数字显示屏开始取代印刷成为首选格式，需要一种新的字体处理方法。尽管许多设计师认为衬线体更易于阅读，因为它有助于引导眼睛的水平移动，但研究从未证实这一点。最终这取决于个人以及个人所熟悉的东西。在数字环境中，当文本可能很小并且存在像素数量低的风险时，区分可读性和清晰性更为重要。

排版 安布罗斯和哈里斯在《排版》中把清晰性描述为“通过特定字体设计中固有的物理特征区分一个字母形状与另一个字母形状的能力”。同时，可读性涉及“一段字体或设计中影响理解能力的属性”。虽然衬线字体在印刷中可能有效，但在数字屏幕上可能并非如此，尤其是在低分辨率可能会丢失或模糊字母元素的情况下。比阿特丽斯·沃德打了个比方，大声吼叫的公众演讲者更容易被听见，而好听的说话声却可能听不见。

Helvetica Neue 这种字体的形状较为相似，可能会使视力受损或有阅读障碍（比如难以区分 B8、1lil、O0 和 pq 等）的人感到困惑。Atkinson Hyperlegible 字体的创建就是为了解决这个问题。不过，这种字体独特的字符会呈现出斑驳的外观，而 Helvetica 字体则构成了平滑的文本区域。可读性是相当主观的——Helvetica 字体让一些人感到舒适的特质可能会给其他人带来问题，Atkinson Hyperlegible 字体也是如此。在这两个方向上都几乎没有确凿的研究（Vecino 等人，2022 年）。您可以在Sophie Beier 的《阅读字母：为易读性设计》中了解更多。

在数字屏幕出现的早期，无衬线字体比衬线字体更受青睐，原因是它们提升了可读性。第一种数字字体——Digi Grotesk——是由 Rudolf Hell 于 1968 年设计的。早期的数字字体是位图，这导致在小尺寸下可读性差。直到 1974 年，我们才看到第一种矢量字体的开发。尽管 Verdana 字体在很长一段时间内属于网络字体，但是Arial 才是网络上最安全的 CS 字体栈，其在 Windows 上的占有率达 99.84%，在 Mac 上为 98.74%。

在 20 世纪 80 年代，苹果和 Adobe 各自开发了相互竞争的字体标准 TrueType 和 PostScript，旨在提升打印工作流程的效率和可靠性。1997 年，OpenType 由 TrueType 衍生而来，使得 Mac 和 PC 能够使用一个单一的字体文件。在 20 世纪末，设计师可以使用大量的字体库和字体制作软件，导致无衬线字体的数量和种类激增。如果您想探索选项，我们已经挑选出了最佳免费字体。

近年来的成功案例之一是 Gotham（这是我最喜欢的无衬线字体之一）。它由 Tobias Frere-Jones 和 Jesse Eagan 于 2002 年设计，受 GQ 杂志委托，在奥巴马 2008 年的总统竞选活动中使用，并与他的胜利相关联。直到今天它仍在使用，并且将为 2026 年奥巴马总统中心的开幕创建一系列新字体。

富图拉的未来

如同林奈对物种的定义，马克西米利安·沃克斯于 1954 年建立了 Vox-ATypl 分类（在《用字体思考》一书中了解更多），它给出了以下无衬线字体的类别：

• 怪诞字体：这些包括大多数早期的无衬线字体，通常没有小写或斜体。它们的笔画宽度的变化有限，曲线的终端通常呈水平状。例如 Headline、Monotype 215 和 Grot no.6。
• 新怪诞字体：源自早期怪诞字体，其笔画对比度更低，设计更规整，曲线的终端通常呈倾斜状。例如 Helvetica 和 Univers。
• 几何字体：由几何形状构建，曲线和线条在字母中经常重复。例如 Century Gothic 和 Futura。
• 人文主义字体：与其他无衬线字体不同，这些与 19 世纪早期的怪诞字体无关，而是从古典手写体中获取灵感。例如 Gill Sans 和 Optima。

这些分类是在计算机出现之前确立的，所以或许是时候出现新的分类了。当前将传统品牌简化为对过去的极简呈现的趋势倾向于无衬线字体，它们干净、中性且适应性强。我们冒着使世界同质化于一种无聊且无特色风格的风险，未来几年可能会出现反弹。在标志设计中，您更喜欢衬线字体还是无衬线字体？

OpenType 中可变字体的引入意味着具备更多的灵活性，使用更少的字体文件，实现更快的页面加载。创意领域在持续发展，设计师们总是努力跟上，所以谁晓得无衬线字体接下来会走向何处——也许人工智能会提出一个全新的、革命性的字体类别。

想用无衬线字体搭配其他字体？查看我们的字体搭配指南。对于您需要了解的定义，请查看我们的排版术语表。

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